Бомба и ее последствия в «Оппенгеймере» Кристофера Нолана

ПОСМОТРИТЕ НА НЕБО- Киллиан Мерфи осматривает горизонт в сцене из фильма «Оппенгеймер» от Universal Pictures.

«Оппенгеймер» Кристофера Нолана — это кинетическая вещь темной, впечатляющей красоты, которая дрожит от тревожной дрожи вечного разрыва в ходе человеческой истории.

«Оппенгеймер», лихорадочное трехчасовое погружение в жизнь вдохновителя Манхэттенского проекта Дж. Роберта Оппенгеймера (Киллиан Мерфи), балансирует между шоком и афтершоком ужасного откровения, как выразился один персонаж, божественной силы.

В последнем опусе Нолана есть моменты, когда пламя заполняет кадр, а по экрану порхают видения субатомных частиц — монтаж бурлящих видений Оппенгеймера. Но при всей необъятности «Оппенгеймера» это самый человечный фильм Нолана — и одно из его величайших достижений.

В основном это рассказывается крупными планами, которые даже в высоких деталях IMAX 70 мм не могут разрешить огромные парадоксы Оппенгеймера. Его называли притягательным человеком с пронзительными голубыми глазами (они у Мерфи в пиках), который стал отцом атомной бомбы, но, выступая против распространения ядерного оружия и водородной бомбы, стал послевоенной совестью Америки.

Нолан, написав свою собственную адаптацию книги Мартина Дж. Шервина и Кая Берда, получившей Пулитцеровскую премию 2005 года, «Американский Прометей: Триумф и трагедия Дж. Роберта Оппенгеймера», объединяет подготовку Манхэттенского проекта с двумя моментами, произошедшими несколько лет спустя. .

В 1954 году Комиссия по атомной энергии эпохи Маккарти провела расследование левой политики Оппенгеймера, лишив его допуска к секретной информации. Это создает основу для «Оппенгеймера», а также слушания по утверждению в Сенате Льюиса Штрауса (Роберт Дауни-младший), который возглавлял Комиссию по атомной энергии и был скрытым врагом Оппенгеймера.

Грязные политические махинации этих слушаний (секция Штрауса запечатлена в черно-белых тонах) действуют как резкий рентгеновский снимок жизни Оппенгеймера. Это часто жестокий и несправедливый допрос, который неизбежно взвешивает решения и достижения Оппенгеймера с моральной точки зрения. «Кто захочет оправдывать всю свою жизнь?» кто-то задается вопросом. Для производителя самого смертоносного оружия в мире это особенно сложный вопрос.

Эти отдельные временные рамки придают «Оппенгеймеру» — тускло освещенному и тенистому даже в пустыне — оттенок нуара (Нолан сказал, что все его фильмы в конечном итоге являются нуарами) в расчете на физика, который провел первую половину своей жизни в безудержных поисках нового наука и вторая половина борются с последствиями его колоссального, изменяющего мир изобретения.

«Оппенгеймер» движется слишком быстро, чтобы прийти к каким-либо четким выводам. Нолан, словно тянущийся к электрону, с невероятной скоростью погружается в историю. От начала до конца «Оппенгеймер» гудит с головокружительной частотой, отслеживая Оппенгеймера как многообещающего студента в развивающейся тогда области квантовой механики. «Ты слышишь музыку, Роберт?» — спрашивает старший датский физик Нильс Бор (Кеннет Брана). Он может, безусловно, но это не означает обретения гармонии.

Нолан, чьим последним фильмом был «Довод» о путешествиях во времени и богатый палиндромами, возможно, единственный режиссер, для которого углубление в квантовую механику можно считать шагом вниз по сложности. Но «Оппенгеймера» интересуют не столько уравнения, сколько химия расширяющегося разума. Оппенгеймер читает «Бесплодную землю» и смотрит на модернистскую живопись. Он балуется коммунистическим мышлением того времени. (Его любовница Джин Тэтлок, которую потрясающе и трагически сыграла Флоренс Пью, является членом партии.) Но он не придерживается какой-либо единой цели. «Мне нравится немного свободы действий», — говорит Оппенгеймер.

Для режиссера, который ассоциируется с великой архитектурой — психологией, отображенной на подсознательных мирах («Начало») и космических просторах («Интерстеллар»), — «Оппенгеймер» проще всего живет в богатом воображении и мучительной душе своего героя. (Сценарий был написан от первого лица.) Нолан и оператор Хойт ван Хойтема передают внутреннюю сущность Оппенгеймера с помощью вспышек образов, простирающихся до небес. Его гениальность проистекает из безграничности его мысли.